ВЗУТТЯ ВІД А ДО Я
Пуанти
Частина 3. Як виготовляють пуанти
Хороший пуант, виготовлений з правильних матеріалів з дотриманням всіх технологій повинен самостійно стояти на п'ятаку!
Пуанти складаються з 54 деталей. Кожна пара повинна ідеально підходити по стопі. Тому будь-яка балерина, перш ніж почати носити пуанти, готує їх до роботи. Пришивають стрічки, як кому зручно, а на п'яту - гумку, щоб п'ята не звалювалася в процесі роботи. Підошву труть теркою або напилком, щоб не ковзала. Деякі відривають устілку від підошви, гнуть і розм'якшують її під себе. Коробочку розбивають молотком, пуанти затискають між дверима і притолокою, щоб, закриваючи двері, трохи розплющити взуття, зробити його м'якше. У кожної балерини своя перевірена методика і свої вимоги до взуття.
В даний час з'явилися пуанти, виготовлені за зовсім іншою технологією, з поліпропілену, синтетичних матеріалів і поролону. Їх виготовляє американська фірма Gaynor Minden. Але більшість академічних театрів і шкіл виступають проти танцю в подібному взутті, тому що вона не сприяє правильному формуванню м'язового апарату і стопи танцівниці. А за останні десятиліття, згідно зі спостереженнями ортопедів, стопа людини стала ширше, а м'язи слабкіше і м'якше. Хоча деякі балерини стверджують, що в «Гейнор» танцювати набагато зручніше і легше робити вскач на п'ятак. Вони практичні (їх навіть можна прати в пральній машині), довговічні. Досвідчена танцівниця, а особливо прима або солістка, за спектакль може поміняти до трьох пар пуантів. В середньому на місяць прима-балерині необхідно не менше 30 пар взуття. Великий театр, укладаючи договір зі Світланою Захаровою, власницею одних з найкрасивіших у світі стоп, особливо виділив пункт про пуанти.
Крім американської фірми Gaynor Minden, пуанти виготовляють японська Chacott, франко-американська (виробництво в Китаї) Sansha, російська Grishko. Це найбільші світові виробники танцювального взуття. Не будемо детально зупинятися на перевагах чи недоліках тієї чи іншої моделі, професіоналам наші поради не потрібні, а новачки можуть сміливо звернутися до професіоналів.
Щоб робота на пуантах була менш болючою, багато танцівниць використовують вкладиші для пуантів виготовлені з силікону, гелю, каучуку, нейлону. Є навіть вкладиші з хутром вівці!
У Марії Тальоні не було не те що вкладишів, але й звичних для сучасних балерин пуантів. Вона танцювала в атласних простьобаних на носі туфельках. В носок підклеювала трохи вати для стійкості. За словами англійської балерини Алісії Маркової, щасливої володарки туфельок Тальоні, вони схожі на лайкові рукавички. Зрозуміло, в такому взутті довго простояти на пальцях не можна, та й 32 фуете не зробиш. Але і техніка танцю на пуантах радикально відрізнялася від сучасної. Пуанти Тальоні наче зливалися з ногою, продовжуючи її легкі, повітряні, «пурхаючі», граціозні рухи. Критик Жюль Жанін називав танцівницю «її повітряна величність». Але вже наступне покоління балерин, таких як технічна італійка Пьеріно Леньяні, танцювало в туфлях з щільним проклеєним носком з пробки або шкіри. В пуантах з твердим носком стопа втратила гнучкість і «має лише три положення – перше, коли стоїть на підлозі, друге – коли витягнутий підйом, на пальцях або в повітрі, третє – на полупальцях» - зазначає історик танцю Інна Скляревская. Наприкінці своєї кар'єри Марія Тальоні презирливо називала нові танцювальні туфлі «ортопедичними пристосуваннями». «Балерина, яка жорстко сплигує на тверді, набиті пробкою носки, і яку міцно тримає кавалер, до того ж допомагаючи їй обертатися, все це було для Тальоні обурливою клоунадою», – пише Інна Скляревская. Невагомість туфельок Тальоні відповідала натхненності її танцю, легкості стрибків, витонченості рухів, граціозності піруетів і романтичному образу ефемерного, неземного створіння, який танцівниця так ревно і старанно створювала в «Сильфіді» і «Жизелі».
Презентуючи свої туфельки шанувальникам, Марія Тальоні підписувала їх дрібним красивим почерком на шкірянійтонкій підошві. Для балетоманів її туфельки перетворилися в фетиш, а один з петербурзьких любителів балету наказав зварити подаровану йому пару туфель, і з гарніром з'їв!
Одного разу Анна Павлова зустрілася з онуком Тальоні, який попросив у неї туфельку. Павлова відповіла: «Я готова, але поруч з Марією Тальоні я ніщо».
Пуанти вмирають майже як люди. Стирається атласна «шкірка» верху, обшарпується п'ятачок, ламається устілка і підошва, які є свого роду хребтом взуття, взуття втрачає жорсткість. Потерті пуанти трагічні, як скинуті крила сильфіди.
Танцювальним туфелькам майже 200 років. Скільки зусиль витрачено на те, щоб вони набули сучасного вигляду! В кожній краплі клею, в кожному шматочку тканини, в кожному стібку читаєш історію того, якою ціною танцівниці отримали можливість пурхати по сцені, подібно метеликам або птахам!